花开的时候最珍贵
——张振国诗文集《看那彼岸花开》简评
陈玉福
收到振国刚刚出版的诗文集《看那彼岸花开》时,封面画让我眼前一亮。这个封面设计很简单,一只久经风尘的登山鞋,几抹疏淡清浅的草色,而从鞋口里长出的是一丛茂盛的铃兰。
铃兰的花语是访问,这正体现出了振国记者的身份,登山鞋也一贯都是他的标配。正所谓行万里路破万卷书,这幅独特的封面画所表现的,我想应该有着问道书山的含义在里头,更有着路在脚下的自信和坦然。
随意翻开书页,不经意间就有妙句频频跳跃而出,让人蓦然间看到了耀眼的光亮,便有了细细读下去的兴趣。
诗集分了四个小辑,说实话,从专业的角度看分得有些混乱,有些随意,这应该是编辑的问题,但并不影响作品本身的内涵韵味和思想。一首一首品读下来,根据诗歌表现的物象,这近200首诗大都通过风花雪月,借物抒怀。但诗言志,诗歌本来就是用于表达人的志趣和思想的,用文字赋予风花雪月以情感,通过表象言内在,这正是文字的魅力,更是诗歌的魅力。如此,也才有了一枝一叶总关情的微妙意境,和位卑不敢忘忧国的家国情怀。
在振国的诗歌里,我找到了共鸣,找到了同样的家国情怀。比如他在《石羊河,我的石羊河》中写道:“深深浅浅的脚步可以触摸你\雪地里冰凉干瘪的河床\却无法到达你泪水浸透的断层\青土湖里一枚贝壳的梦想……在祁连山脉的肩膀上\默默牵挂你乳汁的流向”。这首诗并没有华丽的辞藻,诗人将自己比作一枚青土湖的贝壳,渺小却怀揣一个大梦想,位卑却始终牵挂着生态保护的大事,这就是振国的可敬之处,也是我最欣赏他的地方。同饮一江水的牵恋,不应该只是男女之间的爱慕,更该成为惺惺相惜的扶持,我为之而沉醉。
中国的诗歌与外国诗歌最大的不同就是含蓄,不论是古典诗词,还是现代诗歌,我认为含蓄都应该是诗人追求的写作技巧。欣赏诗歌当有欣赏美人的眼光,同理,诗歌之美虽然有在骨不在皮的说法,但在文字组合的时候也不可忽视表象的美观,坚决避免泥沙俱下粗鄙污秽,这是对诗歌最基本的要求。当今诗坛怪力乱神口沫横飞的事情已经不少见了,以至演变出各种流派来,其中不乏自封某流派创立者的所谓诗人,人为地将诗歌切割得支离破碎面目全非。更有甚者,专门靠一些禁忌词汇来博人眼球,还美其名曰为解放天性,实际却是在践踏文明侮辱文字。对于这一类所谓的诗歌和诗人,我是深恶痛绝的。但诗坛乱象犹如坚冰三尺,它是一个时代的陈污积垢发酵到现在的肆意泛滥,是缺乏传统文化的自信而盲目模仿的疯狂反噬。中国新诗一百年,涌现出了许多好诗人,许多脍炙人口的好诗歌,但不可否认的是,不少所谓诗人的诗里埋藏着种种弊端,致使诗歌与诗人在人们心目中的地位江河日下。
随着纸质书籍市场的收缩,和群魔乱舞的不良文化氛围,诗歌创作在当今环境下并没有什么优势,但振国还是毅然决然出版了自己的诗集,他绝对是有信心的。他的诗歌就像祁连山巅的雪松一样有筋有骨、自成风流,同时又具备了马兰花一样的清新隽(juan)永,淡淡芳香里夹杂着祁连山雪水的清冽,和牛羊走过草地的徜徉恣意,让人读来身临其境,仿佛眼前就是那久违了的蓝天白云,风儿吹过都是满满的家乡的味道。
在他的笔下,一地玉米是季节时尚的写真,田园农家鸡犬相闻就是最美的画卷,就连冬季里农村土炕冒出来的青烟,都是独具诗意的彩虹。读振国的诗歌,就像漫步在时光的画廊里,他用文字打磨雕琢、用诗歌勾画定格,呈现的是一幅幅我们都经历过,抑或正在经历的事件,或工笔或写意,言之有物、妙趣横生。
和振国认识的时间已经不算短了,我一直都以为他是个记者,只是一个记者,敢于揭露批判抱打不平的侠客一样的人物。我常常觉得西北汉子骨子里都不可避免地具有耿直的秉性,宁折不弯的倔强,这样的性格特质是与细腻敏感相矛盾的,也便注定写不出杨柳岸晓风残月的柔肠。但是,振国的诗歌颠覆了我对他的认识,他的铮铮铁骨下藏着一颗温柔多情的心,他的诗歌里所展现的爱情,是一朵野菊花的微笑,一片柳叶遮挡的眉峰,一道模糊在羊群那头的俏丽背影,甚至有可能是两个老汉在田间地头分享一袋旱烟的交情……不需要多说什么便已让人怦然心动,便让人领略到了那份亘古永存的延续,和情爱的美好。
铁骨柔情,含蓄内敛,这最能打动人心,又能被长久记忆的东西。这一点,振国做到了,所以他的诗歌具有感染力,也难怪他有这份自信。
一个伟大的诗人,必然先是一个思想家。在诗歌里,文字是皮,修辞是骨,意境是血液,而思想则是灵魂。一首好的诗歌,必定是骨骼匀称、气血丰满,且兼具了深刻思想的。
在《滋味》里:“青蛙站在高高的井台上\给轱辘讲述大海的故事。最苍白的是时间\最美丽的也是时间……”
《永远的向往》中:“冰山为草原守候\太阳为月亮燃烧……”
向日葵始终坚信秋天会熟,黎明推开大地的窗户张望生命,乌鞘岭的心事是站成一棵树的形象,暮鼓中的鸽子六亲不认,日子在生长,快乐发了芽……种种想象插上了翅膀于天地间不羁遨游,满含着诗人对生活的独特见解,他一边思索人生一边试图用自己的思想去解读所见所感,看似天马行空,却已然捕捉到了灵性的光芒,用点滴感悟诠释着他眼中的世界,用遐想给日月星辰和世间万物镀上了绚烂的色彩,赋予她们生命,带我们走进一个叫做诗歌的神奇领域。
诗歌原本就该是这个样子的,空灵毓秀剪剪清风,应当有着清泉石上流的宁静,坐看云起时的淡泊,采菊东篱下的悠然,如此心境下创作出来的诗歌一定是润物细无声的温煦,而不会面目狰狞地吓到读者。即便热情洋溢,也当如“豌豆花跃跃欲试,布谷鸟唱出偈语,蝴蝶问候花朵”那样的风度翩翩,绝不该有穿过大半个地球去搞事的疯狂和歇斯底里。
喜欢振国的诗,就是喜欢这份宁馨中的平和,微笑里的质疑,边走边顿悟的思考。可惜,现在这样善于思考的诗人不多了,像他这样能够静下心来好好写诗歌的人也不多了。
自然,有陌上花开,也就有大漠风沙;有新时代的礼赞,更有八千年的追思。在振国的诗歌里,河西大地上一只燕子一匹马,就能代表人间的图腾,就构成了游子梦魂萦绕的故乡,成为人在远方心在凉州大地的牵挂,游子的心上,故乡是睡着的,而思念永远都是醒着的。所以他说“离开久了老想回去却又回不去的地方,叫老家”。这一句诗倏然绝尘,使人顿时心生凄切。河西走廊更是马背驮起英雄的荣耀,古老的西夏文字是土地河水、血液和时间发酵而成的,刀光剑影里,一囊青稞酒、一杆牧羊鞭、一声雄鹰唳就能撑起一个帝国的梦想,书写一腔醉卧沙场的壮志豪情。
看得多了,走得久了,人生或多或少有些聊赖的况味慢慢滋生,但是脚步又不能停下,我们便学会了把这一部分疏懒和偶尔的疲惫悄然搁浅,寄情于山水还不能承载,那就交给佛陀吧!振国的诗歌里有禅味氤氲,他说“离雪松近的是阳光\离三月近的是春天。”而“春天是一副春药\多亏冬天煎熬。”,在诗人的眼里“荣枯不过轮回\天地就是禅堂。”“一片瓦当一世烟火\一方炉灶一个世界。”“向善的烟火中\一片山坡分什么上下前后。”
寻寻觅觅,追寻着生命的真谛和活着的理由,一朝幡然醒悟,原来我们与生命的距离,就是我们与父母亲的距离。白发胜雪,弯背似弓!“母亲的生日\是少年时夜晚闪烁的油灯\麻绳缝住日子\千层底走过去\便是母亲的生日。”而“即使所有的风钻入领口\寒冷肆意挥霍\只要有母亲\一碗面\甚至一堆枯叶\也会煮熟春天。”
中国人讲究血脉的延续,执着于寻根,这是一种继承,更是中华文明的延续。所以,读《与父亲的距离》这首诗,感觉与余光中的《乡愁》有异曲同工之妙,让我热泪盈眶心潮澎湃,在这里忍不住隆重推荐:“童年时\父亲是我的摇篮\父亲走在路上\我在父亲背上;少年时\父亲是我的油灯\父亲点燃黑夜\我的书桌被照亮;青年时\父亲是我的车票\一头是出发\另一头是牵挂;结婚时\父亲是我的轿夫\我挽着妻子\父亲撑起一个家;而今天\父亲离我只有三尺\父亲是我的根\一头在黄土里安睡\另一头在春天里发芽。”
在我看来,这首诗是这本诗集里最好的一篇,没有之一。文采斐然、情感深沉,不论是遣词用句,还是意境思想都超越了其他一百多首,其艺术价值和精神高度,都达到了极高的水准,恰如祁连山的厚重,腾格里的广博,乌鞘岭的高邈,石羊河的绝响。
一生太短一夏太长,人一辈子找到自己真正的爱不容易,文学创作,尤其诗歌创作能够有一二流传殊为不易。大浪淘沙始成金,因着这首诗的成功,我由衷地恭喜振国,为他高兴,为他自豪。因为,我太知道做一个诗人有多难了。
我有一个学生,原来也是写诗歌的,是一位业余诗人。两年多不见,最近突然跑来找我,拿着他写的一部长篇小说来请我作序。我很好奇,他为什么放弃诗歌改写小说了?其实他的诗歌功力远高于小说。这位学生告诉我,他说老师你知道吗?我现在出去都不敢让人叫诗人,在我们那边,但凡有谁介绍某某是位诗人,听者大多面露了然、眼含不屑,虽然顾及面子可能会说一声幸会,但他们那种从心底里表现出的对你的轻蔑和嘲笑是不可忽视的,在很多人的眼里,诗人代表着神经病和混混,潦倒穷酸与邋里邋遢,是到“地球那边去睡你”的垃圾……
听了学生的话,我久久无语,找不到合适的话来安慰他。蓦然发现,我自己也很久没有读过诗歌了,年少时捧着诗集如饥似渴欲罢不能的那种感觉,似乎早已成了尘封的往事,感觉离自己很遥远,很久远了。
推己及人,我便在想一个问题,这个时代还有多少人愿意把时间消磨在一本书里,又有多少人能够真的静下心来去品味一本诗集里的隽永和清新呢?没有几个人了!人心浮躁外界纷扰,笔墨的香气,诗歌的优雅,文学的启迪,通通都被埋没于红尘喧嚣里渐行渐远,仿佛与我们的生活撤离剥离了。这就是诗歌的现状。而造成这一切的又是什么呢?穷根究底,不外就那么两个原因,外在的上面我已经说过了,生活节奏的加快和生活方式的改变导致诗歌无人问津,而内在的原因却要从诗人自己的身上找。缺乏内涵,没有思想,艺术感染力达不到,炼词断句没有章法,似是而非内容空洞……等等的问题,致使诗歌失去了原有的魅力,跌落神坛。试问,谁还愿意花时间去读你的口水诗?低俗的作品充斥泛滥,又怎么能让诗人的地位高雅起来呢?
曾几何时,中华诗词作为国之精粹是耀目的存在,是世界都为之仰望的文化瑰宝,但现在呢?本为诗词演变而来的现代诗歌,却一味地西化、洋化,直至堕落腐化。过去的诗人是“大江东去浪淘尽,千古风流人物,”而现在的诗人却是飘荡在大江里无力靠岸的浮萍。文化的根系找不到,诗歌就没有了依托,即便有少数人还在那里撕心裂肺大声疾呼,但迟早难逃灭顶之灾。我想,这才是现代诗歌日益衰败的最根本的原因。
其实,不论写文章,还是写诗歌,都是一个将自己的感情和思想通过文字传导给别人的过程,书籍是载体,读者就是受众,而我们的作品得不到读者的认可,我们的受众从心底里就轻视你的时候,书写者就难免成了笑话。这是一个值得深思的问题。
如果把诗坛比作一个大型花圃,不论咏史怀古,咏物言志,赠友送别,山水田园,民情疾苦,回乡羁旅等等各种题材共生共存,但正在盛放的花朵无疑是最引人注目的。所以说,遇到一本有内涵的诗集不容易,遇到一个真正的诗人更是难能可贵,就像这本诗集里所说的,一切都在脚下,一切都在心中,一切都像鲜花撒满天空。如果盛开是因为诗,每一朵都十指连心。花开的时候最珍贵,希望振国一直坚持下去,创作出更多更好的人人喜欢的优秀诗歌来。